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朝阳市(龙城区、北票市、双塔区、喀喇沁左翼蒙古族自治县、凌源市、建平县、朝阳县)

吕梁市(岚县、兴县、方山县、汾阳市、交城县、临县、离石区、石楼县、孝义市、柳林县、中阳县、交口县、文水县)

沈阳市(新民市、沈北新区、铁西区、浑南区、沈河区、于洪区、苏家屯区、康平县、和平区、辽中区、大东区、皇姑区、法库县)

阳泉市(矿区、平定县、郊区、城区、盂县)  恩施土家族苗族自治州(宣恩县、利川市、来凤县、咸丰县、巴东县、建始县、鹤峰县、恩施市)

酒泉市(玉门市、阿克塞哈萨克族自治县、金塔县、瓜州县、肃州区、肃北蒙古族自治县、敦煌市)

锡林郭勒盟(苏尼特左旗、锡林浩特市、太仆寺旗、正蓝旗、镶黄旗、正镶白旗、多伦县、西乌珠穆沁旗、苏尼特右旗、二连浩特市、东乌珠穆沁旗、阿巴嘎旗)

牡丹江市(林口县、东安区、阳明区、爱民区、绥芬河市、海林市、西安区、穆棱市、宁安市、东宁市)

赤峰市(阿鲁科尔沁旗、林西县、翁牛特旗、巴林左旗、红山区、喀喇沁旗、克什克腾旗、松山区、敖汉旗、宁城县、元宝山区、巴林右旗)  达州市(开江县、大竹县、渠县、万源市、达川区、宣汉县、通川区)

肇庆市(四会市、封开县、鼎湖区、高要区、德庆县、广宁县、怀集县、端州区)

郑州市(巩义市、二七区、中原区、上街区、管城回族区、登封市、荥阳市、新郑市、中牟县、惠济区、金水区、新密市)

南昌市(安义县、红谷滩区、进贤县、南昌县、新建区、青山湖区、青云谱区、东湖区、西湖区)

晋中市(和顺县、榆社县、祁县、太谷区、介休市、寿阳县、左权县、榆次区、平遥县、昔阳县、灵石县)

濮阳市(华龙区、范县、南乐县、台前县、濮阳县、清丰县)

宁德市(古田县、蕉城区、寿宁县、柘荣县、周宁县、屏南县、福安市、福鼎市、霞浦县)

菏泽市(曹县、牡丹区、单县、成武县、鄄城县、郓城县、巨野县、定陶区、东明县)

桂林市(荔浦市、灵川县、雁山区、恭城瑶族自治县、秀峰区、全州县、象山区、兴安县、叠彩区、阳朔县、资源县、永福县、七星区、灌阳县、平乐县、临桂区、龙胜各族自治县)

张家界市(武陵源区、慈利县、桑植县、永定区)

乌鲁木齐市(天山区、新市区、米东区、头屯河区、沙依巴克区、乌鲁木齐县、水磨沟区、达坂城区)

大同市(阳高县、灵丘县、浑源县、广灵县、新荣区、天镇县、云冈区、左云县、云州区、平城区)

包头市(白云鄂博矿区、东河区、达尔罕茂明安联合旗、土默特右旗、昆都仑区、石拐区、青山区、九原区、固阳县)

崇左市(扶绥县、宁明县、凭祥市、大新县、天等县、龙州县、江州区)

惠州市(惠城区、博罗县、惠阳区、龙门县、惠东县)

盐城市(建湖县、阜宁县、东台市、亭湖区、响水县、大丰区、滨海县、盐都区、射阳县)

晋城市(高平市、阳城县、陵川县、泽州县、城区、沁水县)

廊坊市(霸州市、大厂回族自治县、安次区、永清县、固安县、香河县、广阳区、三河市、大城县、文安县)

荆州市(监利市、江陵县、洪湖市、松滋市、荆州区、石首市、沙市区、公安县)

娄底市(新化县、冷水江市、双峰县、涟源市、娄星区)

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来宾市(金秀瑶族自治县、兴宾区、象州县、忻城县、合山市、武宣县)

中山市

衡水市(枣强县、安平县、饶阳县、深州市、桃城区、武邑县、武强县、冀州区、景县、故城县、阜城县)

石嘴山市(大武口区、平罗县、惠农区)  铁岭市(开原市、西丰县、清河区、铁岭县、调兵山市、银州区、昌图县)

绵阳市(三台县、梓潼县、盐亭县、江油市、平武县、北川羌族自治县、涪城区、游仙区、安州区)

盘锦市(大洼区、双台子区、盘山县、兴隆台区)

泰州市(姜堰区、高港区、泰兴市、靖江市、兴化市、海陵区)河池市(南丹县、罗城仫佬族自治县、大化瑶族自治县、凤山县、宜州区、金城江区、巴马瑶族自治县、天峨县、东兰县、环江毛南族自治县、都安瑶族自治县)

本溪市(明山区、南芬区、本溪满族自治县、溪湖区、桓仁满族自治县、平山区)  曲靖市(罗平县、马龙区、麒麟区、富源县、会泽县、宣威市、沾益区、陆良县、师宗县)

舟山市(嵊泗县、定海区、普陀区、岱山县)

五指山市(乐东黎族自治县、琼海市、保亭黎族苗族自治县、定安县、文昌市、临高县、陵水黎族自治县、白沙黎族自治县、万宁市、琼中黎族苗族自治县、昌江黎族自治县、东方市、屯昌县、澄迈县)

大连市(沙河口区、旅顺口区、瓦房店市、庄河市、长海县、西岗区、普兰店区、中山区、金州区、甘井子区)株洲市(石峰区、天元区、炎陵县、渌口区、茶陵县、攸县、芦淞区、醴陵市、荷塘区)

西双版纳傣族自治州(勐海县、勐腊县、景洪市)

商丘市(宁陵县、梁园区、永城市、睢县、民权县、虞城县、睢阳区、夏邑县、柘城县)

福州市(福清市、鼓楼区、仓山区、连江县、平潭县、马尾区、长乐区、闽侯县、永泰县、闽清县、台江区、罗源县、晋安区)

石河子市(铁门关市、新星市、图木舒克市、白杨市、昆玉市、阿拉尔市、北屯市、双河市、胡杨河市、五家渠市、可克达拉市)

安康市(石泉县、宁陕县、白河县、汉阴县、镇坪县、紫阳县、岚皋县、平利县、旬阳市、汉滨区)

西安市(灞桥区、未央区、临潼区、蓝田县、鄠邑区、新城区、高陵区、阎良区、碑林区、雁塔区、周至县、长安区、莲湖区)

阿拉善盟(阿拉善左旗、阿拉善右旗、额济纳旗)

嘉兴市(海宁市、嘉善县、平湖市、秀洲区、海盐县、桐乡市、南湖区)

乌海市(海南区、海勃湾区、乌达区)

安庆市(宜秀区、岳西县、太湖县、大观区、怀宁县、潜山市、桐城市、迎江区、望江县、宿松县)

百色市(那坡县、田东县、隆林各族自治县、田阳区、德保县、西林县、靖西市、凌云县、右江区、田林县、乐业县、平果市)

岳阳市(华容县、汨罗市、岳阳县、君山区、岳阳楼区、湘阴县、云溪区、临湘市、平江县)

张家口市(万全区、赤城县、桥西区、怀安县、张北县、崇礼区、宣化区、涿鹿县、桥东区、怀来县、康保县、尚义县、沽源县、阳原县、下花园区、蔚县)

衢州市(常山县、龙游县、衢江区、江山市、柯城区、开化县)

石家庄市(井陉矿区、裕华区、晋州市、灵寿县、赵县、长安区、高邑县、元氏县、藁城区、正定县、赞皇县、鹿泉区、行唐县、桥西区、平山县、无极县、新华区、井陉县、辛集市、深泽县、栾城区、新乐市)

韶关市(南雄市、曲江区、仁化县、始兴县、武江区、乐昌市、浈江区、新丰县、乳源瑶族自治县、翁源县)

　　中新社北京4月20日电(黄欣欣)30余位两岸婚姻家庭成员4月20日一同漫步北京中轴线，感受老北京生活情态。

　　沿中轴线北行，途经珠市口、前门大街、大栅栏，台胞台属们沿途欣赏古都街景，了解“九坛八庙”前世今生。

　　“铛铛、铛铛……”，一辆铛铛车缓缓驶过前门大街，随之响起清脆铜铃声。不远处，导游讲述北京交通往事：“铛铛车是北京第一代电车，名取其声，因车头挂了一只铜铃铛，司机用脚踩一下车内踏板，就会响起铛铛声，提醒行人躲避。这铛铛声一响就是百年……”

　　豹变

　　走出象牙塔，师生玩转古风短剧创作

　　“这是我首次参与网剧制作，快去看看提提意见吧！”最近，00后的安徽工程大学学生王洋不断向亲友们“安利”目标受众为年轻人的短剧《南宫谣》。这部由安徽工程大学设计学院教师担任联合出品人的短剧，近日话题度不断攀升。

　　看到同窗好友发来“羡慕”“点赞”等鼓励话语，王洋的眼眶微微发热——这份认可，让她觉得去年夏天在片场熬过的每一个通宵、流下的每一滴汗水，都化作甜美的回报。

　　青年受众慕强、慕美、慕智

　　快速搭建故事框架、分镜画面呈现、服装设计、跨媒介思维培养，将同一IP拆解成短视频预告、番外、表情包衍生等内容……回忆起短剧的筹备过程，担任联合出品人与设计师的安徽工程大学设计学院教师黄卫国感到“痛并快乐着”。

　　在制作前期，他和其他师生花费了大量时间调研短剧受众市场，将心思用在剧本揣摩上。他发现，当下短剧观众呈现出“碎片化追剧”与“沉浸式代入”等特征。“大部分观众都是在通勤、午休等空闲时段观看短剧，这要求短剧必须以快节奏、强冲突抓住注意力，3分钟设置一个钩子(即悬念)、5分钟安排一个爆点(即爽点)成为创作刚需”。

　　黄卫国发现，当下，观众审美水平不断提升，他称之为“进入显微美学时代”，观众们“戴着放大镜”看短剧，对服装道具、故事情节等众多细节进行品鉴，尤其表现出“慕强、慕美、慕智”的观剧特征，“无论是主角还是配角，青年受众希望看到有大智慧、有人格魅力、具有鲜明个性的角色，而不是‘可怜兮兮’的荧幕形象”。

　　在他看来，视觉呈现和内容质量上，观众都提出了更高的要求，因此，从演员选择到场景、服饰设计，都要体现“美人、美景、美服”的审美需求。通过调研，他还观察到年轻观众对国潮文化的强烈认同感，“他们渴望能在短剧中看到具有文化辨识度的内容，这些元素能够引发情感共鸣”。

　　“《南宫谣》主体讲述了爱情故事，中国传统故事中有许多经典的爱情悲剧，而悲剧的核心就是让最美好的东西破碎，让观众更深刻地体会到爱情的珍贵，也感受到剧中角色更有自己的独立人格魅力。”他说，团队在24集的作品体量中埋设各类线索和伏笔，兼顾单集的爽点与全剧的故事闭环。同时，大家重新理解了网剧的“网感”——不是一味求快，而是用电影级别的质量进行脚踏实地的创作。

　　希望带给年轻人更多文化思考

　　在参与创作的师生们看来，这部剧虽短，但文化细节满满。

　　安徽工程大学设计学院教师丛姗姗身兼联合编剧及服化导演，她介绍，服装造型及色彩方面，摈弃传统宫廷剧的大红大金配色，以宋瓷美学为灵感，采用“天青+象牙白”主色调，呈现出“谦润而暗藏锋芒”的视觉气质；场景设计上，以“新国风解构主义”为核心理念，用不同颜色的绸缎悬吊于片场建筑室内，再配合灯光技术，营造《千里江山图》的唯美渐变效果。

　　短剧与中华文化的结合，不仅体现于视觉元素，更深入到剧本的精神内核。“该剧表面是一个情感故事，内在却讲述主角自我觉醒与独立的成长历程。”在黄卫国看来，主人公“不畏强权、自立自强”的精神正与中华民族的文化内核、民族基因，以及当代年轻人追求独立人格的价值取向高度契合，这也正是此剧深受年轻观众喜爱的重要原因。

　　作为动画专业2021级本科生，去年夏天，王洋拖着行李箱跟随老师来到横店影视城，每天记录老师们灵光乍现的想法，时不时送上提神醒脑的薄荷糖。通过学习观察，她用“从纸上谈兵到实战落地”来形容自己的成长。她意识到，课堂中的分镜设计往往是理想化、不够全面的，在实际拍摄中，动态调整能力非常重要，这是从书本上无法获取的经验。她说，这段历程“最终收获的不仅是技术，更是一种脚踏实地的创作体验”。

　　平时，王洋喜爱非遗手工，以及融合音乐、美术元素的傩戏、皮影戏、木偶戏等艺术形式。在老师和同学的影响下，她还尝试过手搓绒花、做陶瓷、制作版画，专门了解过科举制度、宫廷礼仪，这些为她带来不少短剧创作灵感。在拍摄时，由于演员穿的古风长裙影响了走位，她和老师还提出通过裙摆改造和人物动作设计，来完善人物形象和服装造型。

　　“网剧创作，就好比给古老的宝藏穿上时尚的外衣，传统文化是我们的根，古人的智慧、美好的故事、独特的艺术形式等都是好素材，但如果还是按照千百年前的老样子呈现这些内容，可能有些观众觉得枯燥或是难懂。”王洋观察到，一些博物馆打造反差感玩偶文创、结合非遗元素进行现代剧本杀创作、密室逃脱用解谜互动传递壁画故事等新办法都引起青年关注。

　　她观察到，平日里，很多同学喜欢汉服、古风妆容、文创手账等内容，却很少深究背后的制作工艺与文化渊源，对地域文化一知半解，呈现出“浅层热爱但深层隔阂”的现象，更倾向“颜值即正义”的文化消费。“我觉得，这正折射出文化传承的一种结构性困境，未来创作中，我们必须思考，如何在流行文化载体中植入深层的文化基因。”

　　在剧组锻炼过后，这个00后女孩对文化自信有了新的见解。“文化自信不是守着旧坛子，而是敢于将坛子打碎，用陶土重塑新瓶，盛当下的美酒。”王洋说，以前总认为艺术创作就是要原汁原味展现传统文化，但现在发现，敢于创新和改写也很重要。“只要美好的内核和正能量的精神不变，艺术形式可以无限增长。”

　　让创作走出象牙塔，避免“自嗨”

　　黄卫国记得，剧本写作期间，曾让学生按照课本理论撰写一场角色之间辩论戏的脚本，但剧组认为“信息密度太低”，这让大家意识到——网络短剧中“节奏掌控”和叙事能力的重要性，也观察到课堂教学与实际应用的差距。

　　这段创作经历让黄卫国对人才培养有了更深的认识，很多尝试都是对课本知识的重构和丰富。他建议学生，要注重专业知识的储备与审美能力的提升。“技术可以在短期内掌握，但审美与文化底蕴则需长期积累。创作者要洞察市场，敏锐把握受众需求，避免陷入‘自嗨’。”他还鼓励学生积极参加社会实践，积累经验和见识。

　　“短剧制作周期短，多人协作频繁，单一环节的精专与整体流程的统筹需要兼顾平衡，理论必须与实践紧密结合，才能在跨领域创作中发挥最大优势。”丛姗姗说，通过理论与实践结合、协同创作，师生巧妙地运用专业的画面语言，将动画专业中对画面美感和节奏把控的能力发挥得淋漓尽致，让短剧在视觉和情感上更具感染力。

　　眼下，黄卫国也非常看好“短剧出海”的潜力。他说，短剧具有“高浓度叙事”和“强视觉符号”的特点，能够突破语言、民族、地域的壁垒，让全世界感受到中国故事、中国非遗、中国文化底蕴的魅力所在。这也是该学院师生下一步尝试的方向。

　　短剧的爆火让安徽工程大学设计学院常务副院长张学东倍感振奋。他介绍，随着经济社会的发展，设计行业面临新的挑战。2022年，学院确立了“以艺术设计为基础，融合文学、工学、影视传播学”的多学科交叉发展定位，这对学院的人才培养提出了新要求。“我们一直探索项目式教学模式，以实现交叉学科的人才培养，参与短剧就是一次亮眼的‘破圈’尝试。”

　　张学东认识到，培养应用型人才需要锻造一支“双师型”教师队伍——教师不仅要有扎实的学术功底，更要深入市场锻炼实战能力，才能更好提升学生的综合能力。为此，学院强调用实战项目引导、推动师生深入一线创作，让师生作品能够多多走出象牙塔，走向社会。

　　张学东对未来充满信心，他介绍，学院计划邀请企业与行业专家分享实战经验，帮助师生了解市场动态与行业需求。“安徽宣城宣纸、芜湖铁画、池州傩戏、徽州民居等都是中华民族的瑰宝，文艺创作者需要对这些古老元素进行创新转化，使其适应新的审美需求与社会发展，在新时代散发出新的生命力。”他感慨。

　　短剧热播效应还在持续。张学东兴奋地告诉记者，安徽芜湖本地的一些影视公司已经主动联系学院，抛来深度合作的橄榄枝，这将为后续开展产学研合作奠定良好基础。

　　中青报·中青网记者王海涵王磊实习生郭安琪来源：中国青年报

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